颦儿

　　在《红楼梦》第四十五回《金兰契互剖金兰语风雨夕闷制风雨词》中，黛玉因为看了“乐府杂稿”，有“秋闺怨”、“别离怨”等词，更兼着此时天色阴沉下起雨来，便心有所感，拟《春江花月夜》之格，写作了一首《秋窗风雨夕》。

　　秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。

　　助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。

　　泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入，何处秋窗无雨声？

　　罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。

　　寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。

　　这首词作拟的是张若虚的《春江花月夜》之格，而张若虚也因为一首《春江花月夜》得到了“孤篇压全唐”的美誉。

　　让黛玉拟这首诗的诗格，或许也是为了暗中强调黛玉的才华在群芳之上。

　　不愧是“仙才”尔。

　　那就让我们走近这首《秋窗风雨夕》看看吧。

　　“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长”。

　　“耿耿”在这里可以有两种解释。

　　第一种是解释成“（烛火）微明的样子”，第二种是解释成“心中不安的样子”。

　　秋天的花儿已经凋零落败的差不多了，秋夜漫漫，我（点了）一盏灯，烛火微明。

　　或者翻译成：秋天的花儿已经凋零落败的差不多了，秋夜漫漫，我（点了）一盏灯，心神不宁。

　　其实无论是“烛火微明”还是“心神不宁”达到的效果都是一样的。

　　伤春悲秋，本来就是多愁善感的性格更兼有深秋风雨之景一渲染，更添凄凉。烛火熠熠，映照着自己孤独的身影，直到微阑。也难怪要做“司马牛之叹”了。（阑：将要消逝，尽；司马牛之叹：比喻对孑然一身、孤立无援的感叹。）

　　只是“无处话凄凉”罢了。

　　而黛玉笔下的色调也是“秋花惨淡”和“秋草黄”，或许这是“悲秋”的普遍色调。

　　但我也读到过例外。

　　在范仲淹的《苏幕遮·碧云天》里他描写的秋景居然像春景一样色彩丰富。

　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

　　虽说是表现羁旅之思，只是这番写景确是别样一番心肠。

　　“已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉”。

　　（我）已经觉得纱窗外的秋景秋意缠绵不尽了，哪里还能忍受这雨疏风骤来增添（我的）凄凉心情呢。

　　触景伤情是多么容易的事情，黛玉本身就因为这秋意，柔肠千百转。

　　又怎忍这时还有“风萧萧”和“雨凄凄”呢？

　　我想柳永在吟咏那首《雨霖铃》“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”的时候应该理解她。

　　柳永是伤的“离别情”，那么黛玉伤的是什么呢？

　　父母早丧，无人为自己主张；寄人篱下，总是敏感多心；宝玉固然是个知己，只是这个中终有嫌疑；宝钗待自己是好的，可自己之前却怀疑她心里藏奸……

　　“助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿”。

　　给我增添（伤感）秋意的风雨为何来得那么迅速，弄坏了纱窗，震碎了梦中秋天的绿色。

　　“秋梦绿”，原来秋天也是有颜色的，只是这代表生机与活力的绿色在梦里。

　　绿色，代表着生命的活力，或者在某种程度上也是黛玉渴望的属于她生命中的生机与活力。

　　可是，因为在现实中太过不如人意，所以她只有在梦里才能看到那个充满生机的自己。